Arranca el real visuales un espacio dedicado a las artes visuales dentro del TEATRO REAL
Jueves 17 19hs 2008 los esperamos san jerónimo 66
Los pizarrones y los espejos se parecen: tan mudos, tan parlantes.
Estos hermanos negros y blancos, parecen colaborar con la memoria,
sin embargo la disuelven, la esfuman.
La ciudad esta llena de pizarrones. Vivo en Rosario, una ciudad que,
como tantas, esta repleta de ellos, usados por los comerciantes
para comunicar oferta de mercadería y precios.
El tiempo de viaje en colectivo ha sido y sigue siendo el de leer
estos carteles negros. Una práctica ingenua, que guarda cierta delicia
con la práctica de los chicos y sus primeras lecturas públicas.
Ese estado del dibujo en la letra, espesor particular de la caligrafía,
los hace únicos. Hace 90 años, los chicos llevaban a la escuela
una pizarra de piedra negra y bisagras, para sus cuentas.
El pizarrón grande de las aulas no solamente sirve para explicaciones,
también en los recreos funciona como mensajería haciendo visible
aquello que no se atreve a decir en sonido.
Un pizarrón escrito guarda una escena secreta.
Hubo quien en esa escena explicó, fue feliz, deambuló, falló,
titubeó, mintió, se divirtió y otros, fueron felices, cautivos, cómplices,
exaltados, discípulos, distraídos, confrontados.
Estos graffitis de salón, podrían ser icebergs del conocimiento,
el resto quedó en las construcciones en falla de esas chicas y chicos.
Recomiendo a los estudiantes practicar dibujo sobre pizarrones,
dibujar, borrar y otra vez.
En el año 2001 proyecté alquilar una casa de 2 plantas,
con grandes ventanas, tapizarla de pizarrón negro y, luego,
invitar a mis dibujantes preferidos. Vivirían en ella, disponiendo
de esa arquitectura-pizarrón.
Pieza de dibujo, es la primera puesta de la arquitectura-pizarrón.
Este cuarto de 15 metros lineales (tres paredes de 5 mts cada una
por 3 mts de alto), será dibujado por 6 artistas.
Un artista por día, un dibujo efímero cada día.
Los invitados organizaran el tiempo que le llevará su obra
de modo que parte del trabajo se haga en vivo,
frente a público asistente a la feria.
El tamaño de los pizarrones y el tiempo acotado
de ejecución radicaliza la práctica del dibujo, acentuando
su aspecto físico. La documentación tanto en fotografía
como en video, será editada como documento-libro.
Pienso que nuestra labor amorosa en estas superficies
durante ese trayecto de tiempo será expansiva y contagiosa.
¿Tenés pizarrones en tu casa?
Pizarrones de la historia del arte:
Joseph Beuys, Rudolf Steiner, Tacita Dean, Jaroslaw Kozlowski.
Claudia del Río. Mayo 2006.
LEONARDO MURUA
INTERVENCIÓN TEATRO REAL
Es un proyecto diseñado para el Hotel Alan Faena en Puerto Madero 2007 partiendo el espacio expositivo un gran parque, desarrolle una obra para ese lugar, partiendo de un elemento cotidiano como puede ser una mascota como proceso de diseño realice una maqueta con cajas de gaseosa chinas y de hay calculo como se vera en el espacio, trabaje con un equipo reducido Asiente de montaje Leonardo Murua registro Agustina Pesci
Los ciudadanos de Córdoba se encontraron con la intervención urbana de Pablo Curutchet titulada “Proyecto caja”: un hombre de cartón emergiendo desde el cauce de la Cañada (en la esquina de bulevar San Juan y Cañada Córdoba Argentina Agosto del 2006).
Esta obra surge al evaluar las primeras experiencias de Proyecto Caja junto a Andrés Oddone que fueron mostradas en espacios de galerías, se consideró que este tipo de obra debía exhibirse en el espacio público, donde no sólo la ve el público especializado, sino que es compartida por todos.
Se plantea así, la problemática de escala y permanecía; a partir de esa conclusión se empieza trabajar con instituciones y empresas llevando más de 2 años de trabajo a cargo de LOBA/ producciones se realizo la gestión institucional y permitió que esto sea posible, siendo una experiencia muy positiva.
Este proyecto se realizó en dos etapas, la primera el armado de cajas y construcción de volúmenes de las partes del cuerpo fue desarrollado en el Centro Cultural General Paz. Asistentes: Leonardo Murua, Jorge Curutchet y Agustina Pesci.
La segunda etapa del montaje, su emplazamiento final, un personaje de escala monumental de casi 500 kilos y 9 metros de altura.Construida de bloques de cajas apiladas (500 cajas de 20×30x40cm), unidos por cinta de embalar y fleje plástico.
Representa la imagen de un hombre saliendo del rio apoyándose en el puente.
Caja se pudo desarrollar gracias al asesoramiento profesional del arquitecto Germán Nieto, ingenieros de ARCOR, el apoyo del Fondo Nacional de las Artes y las siguientes empresas: Embalajes Industriales, DITEC y a los asistentes: Andrés Oddone, Hurón, Agustina Pesci, de Leonardo Murúa, Manuel Wayar, Eduardo Pesci, Sulma Hidalgo, Mauro Johanessen, Rosa Narvona.
Proyecto Caja, sale y ocupa el espacio público, originando un encuentro no habitual entre vecinos y este gigante. Que convoca inevitablemente la atención, invitándonos a reelaborar nuestra mirada sobre el espacio público.
Como experiencia,lo imaginado es ampliamente superado por lo vivido por el público, desde un hincha que quería trasladarla en un estadio de fútbol, la gente que se sacaba fotos con la pieza y hasta personas que lo tomaron como un acto turístico viniendo a verla.
Notas
Pablo Curutchet viene trabajando con el cartón como materia prima de sus propuestas. “Antes de 2001, buscaba desarrollar una escultura de perfil urbano. Para ello necesitaba un material adecuado. El cartón apareció como el ideal, porque era un elemento liviano, transportable, de bajo costo y que se podía trabajar con un mínimo de herramientas, generando grandes volúmenes.
A partir de diciembre de 2001, el artista descubrió que el material se llenaba de connotaciones sociales con la profunda crisis económica que atravesó el país . Ejércitos de personas empezaban a recolectar el cartón como medio de subsistencia, y el material cobraba fuerza dentro del imaginario social en la figura del cartonero.”
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